那天連續看了《夜行動物》和《新居風暴》，雖然兩部片的主軸、走向和風格完全不同，但巧合的是，兩個故事剛好都在描述男主角追查傷害妻子的兇手。
《新居風暴》是伊朗導演阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）繼奪得奧斯卡最佳外語片的《分居風暴》（Nader and Simin：A Separation）後的最新作品，在坎城影展拿下最佳男主角和最佳劇本獎。
故事描述一對演員夫妻因故匆忙搬進新家，但妻子卻在某一天被闖入家中的外人襲擊，身受重傷並對這間屋子產生了恐懼與排斥。忙於表演與教書的丈夫，同時還必須照顧安撫受了驚嚇的妻子，逐漸身心俱疲，情緒也越發緊繃，偶然間發現兇手不慎遺落的線索後，他決定靠自己查出真相、抓出傷害妻子的兇手。
和《分居風暴》一樣，本片關注的題材仍舊是伊朗的社會現況，點出了男女間的權力關係，那些隱晦不提卻左右了整個故事的「性」和交易，人性中的恨怒與寬恕，並以《推銷員之死》（Death of a Salesman）的戲中戲模式呼應了現實中的狀況。
和華人社會的傳統觀念有些相似，「性」這個話題至今仍是帶著隱晦色彩的，女性在面對性犯罪的態度，即使錯不在自己，也還是會覺得那是丟臉而可恥的。這也是為什麼妻子堅持不願報警，她不願公開對大眾談論自己受的傷害，更不願自己的貞操要被眾人指指點點。
對丈夫來說又何嘗不是如此？雖然妻子強調什麼都沒發生，雖然他深愛著妻子也非常心疼她，但他還是無法自拔的懷疑起妻子的貞操。無法說出口的質問滋長成龐大的壓力和焦慮，甚至忍不住怪罪受了傷害的她，為什麼要開門、為什麼不小心一點、為什麼不肯吃藥睡覺、為什麼不報警、為什麼情緒這麼反覆無常。
丈夫決心追兇，除了想為妻子討回公道外，某種程度上也是將自己的憤怒、來自外人閒言閒語的壓力與對妻子說不出口的質疑轉移到兇手身上。長久以來處在伊斯蘭與父權社會結構下，還有來自鄰居親友的過度關心與異樣眼光，他即使知道妻子是無辜的受害者，仍沒有辦法控制自己的怒氣與埋怨。
當兇手出現後，丈夫堅持要報復，與妻子的寬恕更形成強烈對比。該決定原不原諒的人想要放下，但旁人卻反而想為她伸張正義，甚至數度要求她離開、不要管這件事，男女間的權力關係在此一覽無遺。只是我也一直在思考，妻子的原諒究竟是因為真的寬恕了，還是只是想要快點結束這件事，不希望惡夢一直被重提，不想讓更多人知道她的遭遇呢？
看完這部片讓我想起達頓兄弟的《沒有名字的女孩》（La Fille inconnue），同樣是以一個沒有出現的妓女發展出整個故事，也同樣有著追查兇手的情節，但是比起《沒有名字的女孩》後期的不知所云和生硬轉折，《新居風暴》明顯處理得更好，沒有太戲劇化的設計，卻透過現實情境傳達出對社會的剖析與反思。
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