雖然還是習慣性稱之為年度十大，但今年只選出了九部。
倒也不是沒有其他佳作，只是喜愛程度與前九名總感覺稍有落差，處於一個「應該更喜歡但少了些什麼」的尷尬位置上。索性也不為難自己，不硬湊了。也因為如此，今年挑選的過程倒是前所未有的快，幾乎是一輪定江山。
2022年包含串流、院線及影展，總共看了456部，其中在電影院觀賞的總計123部，未能連續兩年達成500部的紀錄，只好寄望今年再努力囉。
碎碎念結束。以下進入正題。
權以2022年看過，曾上院線、影展播放或串流首映的新作為選擇基準，不含經典修復與重映。按觀影時間排列，不分名次先後。
忙到今天才終於有時間整理2021年的總結。前年放了自己一年假，幾乎整年沒看電影，去年於是加倍發奮用功，包含串流、院線及影展，打破以往紀錄，總共看了500部，其中在電影院觀賞的總計155部。（清單如下：https://reurl.cc/zMzen6）
選擇年度十大的過程不免有些糾結，但最後仍然告訴自己，我選的是我今年最喜歡的十部電影，而不是今年最完美的、拍得最好的十部電影。即使有幾部負評如雲，甚至可能是一些人的十大爛片，但我還是無法割捨那些曾經觸動我的瞬間，一首歌、一段舞、輕輕一瞥的眼神、一條路走到黑的決心。（而且反正我反指標也不是一兩天了嘛。）
碎碎念結束。以下進入正題。
權以2021年看過，曾上院線、影展播放或串流首映的新作為選擇基準，不含經典修復與重映。按觀影時間排列，不分名次先後。
凱莉墨里根（Carey Mulligan）就是這個世界上認真挑劇本的演員，沒有之一。
從她參與演出的第一部電影，2005年的《傲慢與偏見》開始，到讓她大放異彩的《名媛教育》，列進我個人此生摯愛清單的《別讓我走》、《落日車神》和《醉鄉民謠》，成果普通但很有性別意識的《遠離塵囂：珍愛相隨》與《女權之聲：無懼年代》，近年來幾部成本不高卻韻味十足的《泥沼》、《狂野生活》、《古寶》，以及這部她自己身兼製片人的《花漾女子》。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子。
福原聰子則是瘋子加傻子，身在戲中卻渾然不知，看著劇情發展而毫無覺察。她是時代下最平凡普通的縮影，一個永遠出不了戲的演員，一個錯付滿腔真情的女子。而任她這片真心放諸流水的，既是她的丈夫，也是她的國家。
《間諜之妻》表面上看來像是個戰爭愛情故事，深愛彼此的兩個人為了追求正義而被拆散。可歌可泣，蕩氣迴腸。但事實上，這部電影最有意思的並不是充滿瓊瑤式台詞和浮誇表演的烽火情，而是每個角色背後代表的隱喻，男性與女性，國家與人民，異曲同工的微妙關係。
一個人包場的好處就是可以肆無忌憚的流淚。
在風吹樹葉的沙沙聲，大海拍打礁石的浪潮聲，嬰兒啼哭與孩童的歡笑聲中，我的眼眶就這樣反覆的濕了又乾、乾了又濕，最終在那封信被打開的時候哭到最高點。
我們曾經在各式各樣的故事裡，看過各種形式的母親與愛。但河瀨直美提出的儼然是另一種更寬廣的視野，母親的定義不只是生或養，而是曾經給予過溫暖與支持的庇蔭，擁有那樣包容與疼惜的能力的人們。對別人孩子視如己出的養母，收留所有無依女子的中介機構，將受傷的朋友溫柔扶回家的少女。她們都不是母親，卻也都是真正的母親。
還好我對凱莉墨里根（Carey Mulligan）挑的劇本的信心，遠多於日前不經意間看到的一篇負評，其形容為「如果喜歡演員的話再看」的電影。所以我還是點開來看惹。
結果是我超喜歡。無疑是Netflix近期原創電影裡非常難得的佳作。（無誤）
比預期中的還要喜歡這部電影。
本來以為它是一部近似於《寂寞公路》（The End of the tour）那樣，兩個孤獨的人，因為衝突而互相挖掘，彼此療癒，在漫長人生中尋求片刻被理解的故事。但看著看著才發現，《知音有約》其實是碗心靈雞湯——非常好喝的那種。和自己和解的過程，不落俗套，溫暖動人，緩慢深刻，明明講了很多大道理，卻一點都不像在說教，就連煽情的程度也恰到好處。
「你知道人生是怎麼一回事嗎？」
「人生，是很過癮的。」
追逐夢想大概是這其中，又尤其過癮的一件事吧。只是卻不是所有人，都能功德圓滿，都能有一生好好做好一件事的運氣。
2019年過得不太用功，和去年同期相比大概少看了一百部電影，但《幸福的拉札洛》卻毫無疑問的成為我截至目前為止的最愛，實至名歸、完全不是將就的那種。
怎麼可以有人寫出這麼厲害的劇本呢，溫柔質樸，自然純真，魔幻寫實，卻又帶著那麼詩意而悲傷的殘酷。遠處傳來狼的嚎叫，乾草碎屑飄在空中，義大利鄉間陽光宛如油畫，奇想時刻總在不經意間悄悄降臨。
