去年柏林影展的金熊獎得主，也是史上第一部贏得金熊獎的紀錄片，苦苦等候一年多，台灣終於排到上映檔期了。進電影院看完之後的感想是：希望我還能擠得出時間去二刷它。
位於義大利南端地中海上的蘭佩杜薩島，既是12歲男孩生長的家，同時也是逃離家園的難民們的最後希望。一座小島的兩邊，宛若兩個截然不同的世界，一邊是無憂無慮男孩的悠閒日常，另一邊則是怵目驚心的海上漂流景象。
這兩者看似處於光譜的兩端，毫無交集，但卻又因為這座島嶼和這片大海，自然的產生了微妙的連結。兩條線在交叉剪輯的穿插下，產生了鮮明對比，同時並以隱喻相互呼應，讓電影張力顯得更為深刻。
吉安弗蘭科羅西（Gianfranco Rosi）的功力無需多言，他不以旁白提點觀眾，反倒置入大量留白與沉默，交由高明的剪接和畫面引領觀者走入這座小島，不管是視覺或感覺都讓人震撼異常。
就如同電影中那些紀錄難民慘況的鏡頭，毫不避諱的直面東倒西歪的成堆屍體，鮮紅色的血淚，黯淡無光的眼神，脫水孱弱的身軀，直白殘酷得讓人不忍卒睹。
但與人們的想像和預期背道而馳，這部電影選擇不探究這些難民背後的生活，而是將這些人視作一個符號與象徵，專注在難民題材這個「議題」上，試圖呈現出的是旁觀者面對這些遭受苦難的人們時，那種漠視與高傲的態度。
這既是優點同時也是缺點，因為你在其中是感受不到所謂的情感的，視角相對的抽離旁觀，整部電影冷靜深邃得就像是海中的漩渦，你被捲了進去，整個人被冰冷的海水包圍，肺部的空氣逐漸被擠出變得稀薄，整個人就這樣深深的沉了下去，沒有一丁點掙扎的力氣。
我個人是很喜歡並享受這樣的衝擊，什麼都沒有說，卻會在心上留下重重的一筆，看完後很多天還是時不時想起裡頭的一些畫面（不得不說這部電影的調光配色真是令人讚嘆）。但從另一個角度來說，這部電影就是冷酷無情，而且還很悶啊。
另外，作為一部紀錄片，《海上焰火》的拍攝手法難免引發了一些質疑。許多人認為比起紀錄片，說它是以紀錄片形式拍攝的劇情片更加合適，原因就在於它使用了許多經過刻意設計的片段，就如同去年趙德胤《翡翠之城》掀起的爭議一樣。雖然這樣的確更有利於電影中兩條敘事線的對應，但這樣充滿「安排」的紀錄片，到底還能不能算是真正意義上的紀錄片呢？這是一種嶄新的視野格局，還是一種模糊了界限的作弊呢？
#海上焰火 #FireatSea #Fuocoammare
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